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斯 双喜临门 布拉德·皮特刚宣布与安吉丽娜·朱莉订婚,其前妻珍妮弗·安妮斯顿也不甘示弱,计划今夏在父亲的家乡希腊克里特岛,与编剧男友贾斯汀·瑟鲁斯完婚。 安妮斯顿和瑟鲁斯已有爱的结晶,小两口雀跃不已,认为回到父亲的希腊家乡举行婚礼,意义非凡。她已委托堂哥安东尼斯和助理筹备婚事。婚礼时间定在7月底,地点尚未决定,她打算下月赴希腊做最后确认,安东尼斯透露:“所有亲戚都很兴奋,我要让他们永生难忘。” 43岁的安妮斯顿和比她小3岁的瑟鲁斯期待在岛上著名的蓝色圆顶教堂结婚。两人还将戴上传统的希腊婚礼头冠。瑟鲁斯正在设计黄金婚戒,戒指内圈会刻上对方的名字。安妮斯顿已拟好宴客名单,包括寇特妮·考克斯、亚当·山德勒与妮可·基德曼等好友可能会前往观礼。 (语果) 语果
羊城晚报记者 艾修煜 名师谈 曾湖仙 广东执信中学特级教师 一、回顾 快高考了,这个时候再去积累素材已经没有时间了,所以我们需要回顾,并将这些材料运用到作文中,而这些积累同学们早就有了,回顾的内容包括: 1、个性生活积累: 比如重大挫折和错误:爸妈离婚、友谊破裂、家庭冲突、考试作弊、比赛失利、人格受辱(让自己痛苦、沮丧、狼狈、羞愧的事); 比如幸福感动纪事:意外得奖、得到关心、帮助他人等; 比如特殊的阅读与经历:红楼梦迷、三国迷、西藏游历、研究性学习专题(当下中国文学现状研究、现代爱情婚姻研究、广州骑楼文化研究、中美素质教育比较研究)等。 二、调整 调整的主要内容是:拟分论点的基本思路、要求;尝试专议一事的写法。 拟分论点的基本思路和要求有:确定总论点,在总论点涵盖的范畴里设定分论点。总论点不必太细,指出某个领域即可,如“放下思想包袱,轻松前进”、“放下能使你变得富有,但如何放下,却谈何容易”、“不要放下传统文化”;分论点要明确具体,彼此间构成或并列、或递进、或转折等关系。 提倡专议一事,透过现象看本质,整个文章就写一件事,一议到底。整个文章讨论某件事情或者某个人从多个方面去分析,包括事物发生的多种原因,多种过程,多种结果。 写这样的作文,平时对社会文化要进行一些独立的思考,上两个星期有一个高三同学找我,他问自己平时思考的一些现实的社会的问题在作文当中怎么用?比如闪婚闪离和现在经济的高增长,我答这要归结于速度的问题,这些社会现象后面是急功近利的思想,一模的作文谈“放下”为什么不写这个呢?我们现在应该“放下”的就是急功近利的事情,没有时间酝酿真正的爱情,没有长时间地深入生活大量积累,因此没有《红楼梦》那样的优秀作品产生。经济的高增长很大程度上是以环境的破坏为代价的,这个思想要放弃。 三、突破 怎么突破?写不好一篇,写好一个。 1、引用名言、诗词。在这方面要注意准确性。 2、引用故事、电影引入。比如“放下”的题目,有个同学引用的故事很好:和尚看到女子不能跨过泥路,和尚就把这个女子抱过去,道友觉得出家人不近女色,你怎么还抱女人,和尚说我没有把她当女人看,而且我把她抱过去就放下了,难道你还没有放下? 3、立意翻新。 一模作文考试中,很多同学的作文都说放下名利,这个很好,可是我们能否想一下不放下名利可以不可以?名利为什么不可以值得肯定呢?只要是好名、美名为什么不可以呢?只要是正当的利益为什么不可以追求呢?名利并不一定是坏事,我们能否做这样一个逆向性的思考。光明磊落,伟大崇高,为什么要放下?所以我觉得我们可以做这样的思考。 名利要放下,同学们举了很多古代的名人放下名利的事例,李白要放下名利,他是真正放下名利吗?我说不,如果他真的在朝廷得到名利他不会写那些诗歌,那是他落魄的时候、无奈的时候的一种自我解剖。 最后,我送一话给各位同学:准确审题、大胆构思、立意明确。 曾湖仙
羊城晚报记者 艾修煜 非师谈 杨克 广东省作协副主席、著名诗人 我是谈写作,不是谈作文,当然作文也是写作的一种,我谈的可以开拓思路,就是除了考试之外,我讲一下写作如何出新。 第一、文学需要语言有个人风格 为什么我们觉得有一些作家写得比较好?当我们读散文或者是小说的时候,我们一看就知道是这个人写的,比如说莫言的小说翻到任何一页,文字是差不多,语言是有他个人的风格和个人的味道的。 第二、文学需要故事有原创性 文学的写作特别是写小说和散文,我们希望故事原型是有创造性的,就是你写的这个故事是别人没怎么写过的。比如说,小说把不可能的事情写成可能,金庸写武侠小说,从来没有正教跟正教谈恋爱,都是正教和邪教谈恋爱,这个就是把不可能写成可能。巴金的《家》是一个非常好的作品,但是巴金的《家》跟《红楼梦》太接近了,就是故事原型太接近了。 我讲的写作是从文学的角度谈写作的原创性,所以我希望同学们在高考作文里面,故事可以写得新鲜、独特、真实。 杨克
金羊网记者 涂雅琴 达人谈 王紫 广东实验中学 有同学曾向我抱怨,写出来的文章总是太寡淡,通篇语言找不到亮点。我平时看到的高分优秀作文,语言亮点不断。在反复看了一些优秀的作文后,我觉得堂上作文要“华”“实”兼备。 有些文章的语言很有个性,未必人人都能写出来。但有些方法是可以借鉴的,尤其是修辞手法,好比说化用、引用诗词歌赋,增强文章的人文气息。我个人比较偏好典雅的文风,所以特别喜欢适当用上古典诗词的文章。我觉得,用上古典诗词,一来可以让文章的语言更凝练优美,富有诗意,读起来很享受。如果引用的是课外读物,还可以体现出作者的文学修养。 除了引用化用,其他的修辞手法也可以为文章增色不少。一模“放下”的一篇范文中有这么一段:“新时代的科技竞争,文化竞争谁来争?是我们青年。新时代的贸易战汇率战谁来战?是我们青年。新时代的民族矛盾、地域矛盾谁来应付?是我们青年。”设问加排比,很有气势,也引人思考,增强了文章的力度。作文《低姿态的高贵》中有一段话:“他们放低了姿态,将自己从遥远的星辰中摘下来,送到人间,无数的星光点缀成高贵的海洋,贯日长虹。”将放低姿态的人比作坠入人间的星辰,很贴切。修辞手法往往能化虚为实,化大为小,增加艺术感染力,令文章充满诗意。 当然,并不是说一味堆砌修辞就能写好文章。过度讲究文藻修饰有时会让文章显得华而不实,令人产生审美疲劳。所以辞藻和修辞也要用得自然恰好。另外,好的语言还是为好的立意与结构服务的,所以写作文更要注重思想立意和行文布局,否则文章只能是金玉其外。 王紫
本期登场:《飘零一家》 广西师范大学出版社 亮轩 著 一部反映1949年后因台海两岸阻隔而破碎的家庭记忆史,一部生于抗日战火、长于海峡彼岸的作者个人成长史。书中记述作者历经被父母遗弃、当小和尚、逃学、偷窃、父子失和、离家出走等种种坎坷,至真至性,波澜起伏,令人动容,纵有艰难悲苦,却成从容豁达;同时追溯作者父亲逃婚、接管台大、参与保钓,父母求学日本,动荡中父母结婚与决裂,母子台海相隔及四十年后北京重聚的沧海桑田,以一个家庭的飘零经历,映照一个流离时代的初始与终结。 我们家是对日抗战胜利之后来台的,人丁乍薄,不必三代以上,便是父母之所经所历,知道的也十分有限。就是那么一鳞半爪,也多半是从父执长辈或是父亲学生的口中间接得知,有的却是从他人发表的文章中读到的,自两岸开放之后,又从大陆方面补充了几星几点,怎么说也谈不上完整。许多人能为他们的父母甚至祖父母、曾祖父母写上好多来历,我就难免惭愧。最近几年,还流行寻根修谱,但我们这样的人家,依然无头无绪。每个大年三十我们也会凑合着祭祖,便以红纸并排写上“辽东马氏苏州陶氏列祖列宗神主”,上供上香,简单处理。前几年曾经到父亲马廷英博士的出生地大连外围的金州,寻访他的出生地三十里堡(堡字读如“铺”)的马家屯,但早已沧海桑田不见踪影,其他种种更无从追寻。 父亲在家名雪峰,以廷英为号,以后就以号代名了。那个年代为自己另取一名,十分流行,这个后来的名号,有何来历,我不得而知,只是常常纳闷,家里给取的名字也不是阿猫阿狗,看着也还体面,干吗要改?是否另有隐情?但答案已经在天上了。 父亲十几岁就离家出走,这样的行为可不寻常,算算应在百年以前了。今天,从金州三十里堡直放大连市区,一拐弯就能上高速公路,四十分钟到达,非常快捷便利。百年前可不一样,那是个虎狼出没的荒山野外,连到天涯地角,所谓走出去,应该说的是去大连吧?不知道父亲是怎么“走”的?童年的时候,姑妈跟我们讲,父亲书读得好,十几岁就考上了“满洲国”留日的官费,于是不告而别,去了日本。学成归国,从学生到学者,就是他八十年一辈子的生涯。 父亲不告而别之后,也许家里辗转知道了他在日本,真相如何我也不得而知,但过了大约一年,他从日本寄回家一张照片,年轻的父亲坐在一架英文打字机前,照片后面简单地写着:“眼前是一架只要想到了,字儿就会出来的机器。”据说照得相当神气。他一年之久不通音讯,还是长子,家里面也不着急,这个家,很奇怪。后来看他一生也没把家当回事,当真是承传有自。 父亲的信写得那么简短,也许是因为我们老家上二三代没几个人能认字的。爷爷让父亲上学,无非只巴望他将来能记个账就很好了,父亲总是一边在野地里放猪,一边读书,看看书,看看猪,就觉得不该老死是乡,十分合情合理。大陆的网站上说他出身小地主,却没说是野地里放猪的小地主。 父亲是十四岁从金州中学毕业,相当于现在的“国中”,没有证据显示他在东北上了高中,从十四到二十七岁,中间哪些年在东北故乡?哪些年在日本?无从得知。只有二十七岁那年他高师毕业,是可以从许多文件中证实的,也可以证实他二十九岁就已经从仙台东北帝大毕业了,但得到博士学位时已经三十七岁,从研究所读到博士足足用去了八年,那么他在三十七岁前都在读书,之后都在教书、做研究到去世。 从大陆到台湾的父子残局 1 明天请看:在仙台的满洲青年 亮轩
本期登场:《介入》 摘自《中国作家》2012年3月号 杨晓升 著 小说《介入》在展示郭家儿女之间的那种颇有人情味的激烈矛盾时,表达出让人感到心酸的艺术氛围。表面上看,作品似乎也是在描写怎样选择“介入疗法”来治疗父亲的肿瘤,而更深层次的意蕴却是在客观地反映着人们应该以什么样的态度来“介入”亲人疾病的治疗。 郭丁昌老汉手术回到家里不到一个月,病又复发了。其实手术回家之后,刚开始的时候,郭老汉虽然也身体虚弱,恶心,食欲不振,但经过服药尤其是老伴和大女儿郭秀英的精心调理,身体开始有些好转。比如,每餐的食量日渐增加,食物的品种也日渐多起来,开始的时候只能是喝汤喝粥,慢慢地肉蛋鱼甚至水果也能吃一点。最明显的是他的睡眠越来越好了,力气也逐渐恢复,不但能在屋里走动,还时不时下楼到户外散步,甚至见到昔日的拳友时还有点儿跃跃欲试,不由自主地要抬腿挥拳,拉开架势想比划几下,无奈他力不从心,感觉浑身缺少底气,四肢也不听使唤。陪伴他紧跟在身边的老伴也及时嗔怪地制止了他,他只好作罢。所以每次下楼,他只是跟着老伴慢慢地在楼下小区里,绕着自家居住的楼房在林荫道上溜达,甚至连小区的大门都未迈出。尽管如此,相比于整天窝在家里,郭老汉已经感到一些满足,因为这样他可以呼吸户外新鲜空气,欣赏小区里的绿树红花,看看猫狗追逐、小孩嬉戏,时不时还能见到左邻右舍和昔日拳友。他已经逐渐习惯这种慢生活。他感觉每天能够到楼下转转,对于他自己已经称得上享受。只是这种享受,只给了他半个多月的时间。 半个多月之后的一天。早饭后,郭老汉还想跟往日一样下楼,忽然却感到腹痛,痛得他下楼时抬腿都觉得艰难。以致他刚走下两级台阶,就力不从心,迈不动腿了,浑身打颤。惊得身边的老伴瞪大眼睛,赶紧搀扶住他,关切地问:“你怎么啦?”郭老汉没有回答,他一只手紧紧地抓住楼梯护栏,另一只手捂着右腹部,转回身说:“我……我怎么觉得这儿有点儿疼。”他怕老伴担心,忍着疼,竭力掩饰自己,尽可能说得轻描淡写。其实,他已经疼得额头冒汗,浑身发软。老伴看在眼里,急在心头。她使劲搀扶住他:“疼就回家,咱别出去了。”说罢,她搀扶着他,老两口一步一瘸,艰难地回到了屋里。 郭老汉在自家沙发上歇着,气喘吁吁,脸色苍白。老伴风风火火地给他端来一杯开水,让老汉慢慢地喝了下去。本以为忍一忍,疼痛就会过去。但不痛只是短暂的,而
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